約莫如是。

 
青春，
像是剛被上緊的弦，過度用力彈奏就會崩裂；
每個事件的發生，更如同走過搖搖擺擺的鋼索，
危險卻又刺激、不安卻又充滿生氣。

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一個孤獨的人，他並不是真想要這麼拒斥全世界。
他只是找不到怎麼去介入世界的方式，
只好透過別人來感受活著這件事--那怕自己只是旁觀者，

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這次當然是有玩30字小詩
雖然沒受青睞，但寫下的這幾首我自己都還滿喜歡
不用轉了三四手的莫名意象，只就一個簡單的場景與念頭去描述陳列
讓題目跟內容，去對話。

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上網找資料時，某個部落格的背景音樂正好放了這首歌
每每只要是乾淨吉他當做開頭的音樂，我總會輕易踏入歌曲氛圍
在那些簡單和弦中，彷彿淡淡地說起一則需要慢慢咬，才有香味的故事

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我ㄧ直在想，如果有天咪真的離開的那時候，我該怎麼辦？
我該用要什麼樣正向並且好聽的念頭，說服自己好繼續獨自生活下去....
老實說，我一直在演練著那恐怖時刻，然而卻每每哭泣到不能自己--
就算朋友用終於不再受身形苦、人間苦來勸慰，我仍然無法釋懷的持續逃避。 也曾試圖回想從懷抱起她的那刻到這時，該用怎麼樣的描述，
才能說明我潮濕人生，因為她的介入而長出美麗的蕈類...
但，每每總是無以名狀。
近日，翻起夏宇為他的狗混所寫的[牽羊悔亡]
才明了那些甘願與注定，也許就是我們相識的最佳詮釋。

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每個不同時期讀夏宇的詩，總會有不同的喜歡。 在秋天掃街而後，
我混沌已久的意識終於被擦亮而顯得清醒晴朗；
翻開Salsa，我不跳躍，卻有著歡愉。
 太初有字

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電影[柯波帝]描述在堪薩斯小鎮所發生的一樁冷血謀殺案，
剛好吸引正有意創作[非虛構]小說作家柯波帝前往深入瞭解，
並將此事件撰寫成書的經過。
這宗殺人動機未明，手法卻又殘忍的謀殺案，
殺人犯特質與其殺人動機，
彷彿做為柯波帝與對待殺人犯般的鏡相組被成立，
從而映照出柯波帝個人特質。

通過對謀殺案的追蹤，柯波帝結識殺人犯之一的派瑞，
從派瑞身上，他看到與自己極為相似的特質：
纖細敏感、怯生生而又有才華的，
他感覺到他們兩人成長背景與性格是如此相同，
就好像是生長在同一個家庭裡，
只是派瑞向後門離開，而他則是從前門走去；
由此，讓他更希望能透過這本書的寫作讓大家明白，
派瑞除了殺人犯形象以外的內心世界。
而在他寫作的過程中，他對派瑞的好意，
全然是為了要從中取得得自己想要的寫作素材嗎？
我想不盡然如此。
當他進入派瑞世界時，他所萌生憐憫與同情是真的，
只是當他跳脫那樣氛圍回到自己身上時，
他又以自己為優先考量[就像妮歐說的，他只愛自己]
所以，他興高采烈的說書名要叫冷血、
他憤怒異常的希望他們能快點行刑、
當朗誦會順利熱烈，他甚至希望能多辦幾場....
然而，這一切並不能抹滅他站在他面前的真心，
---即便這般真心多少帶有為自己救贖的色彩。
柯波帝冷血嗎？
不，其實他對待派瑞的方式，從以前到現在始終不斷在我們周遭發生著，
[當無關乎自己利益時，大家總是能掏出悲憫，
但只要涉及到自身利益時，卻總是以自己為重]
而他何以如此痛苦不堪，
只因他不願面對自己那塊殘忍而冷酷的部分[一如派瑞般]，
所以他用各種合理化原因來解釋自己對待派瑞的方式，
直到妮歐直接道出他心底真實念頭時[你只是不想！]
等同他直接面對自己那塊冷酷部分時，卻令他無法承受。
誠如柯波帝在他最後未完成作品的提詞說：
讓人流更多淚的不是未應驗的祈禱，而是應驗的。
似乎也呼應了當他聽見派瑞緩刑時，
他無法繼續完成結局而希望他們能快點送上斷頭臺的[祈禱],
而當他明白到這份應驗，多多少少由自己推波助瀾而實現時，
他終究是看到並且面對到自己的冷血境地，
終其一生的無法自已。
什麼才是冷血的，我以為
並不是從頭到尾都置之不理那些受到悲慘遭遇的人，
而是在這其中當你給了希望後，卻又將他們棄置不理。

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以上帝之名，然而實實在在卻是人的事情。

一個想要在父親領地上成為王的男孩，
退伍後循著過世母親留下的線索尋找在成長中缺席的父親，
但得到的卻是不認同與拒絕參與；
因為男孩等於過去的不堪，和現在完滿家庭相扞格。
於是男孩逗留在陌生地方。
他的話不多，深邃的眼眸裡帶著點天真和憂鬱，
彷彿藏了很多心計卻又讓人有著不忍指責的猶豫，
從引誘妹妹到殺死弟弟，不知為何，我始終帶著點保留態度看他的舉動；
是蓄意抑或出於意外，讓我一直很難去界義。
在他一步步走進父親生活領地後，直到他終於在神的殿堂被認可時，
對面的妹妹說：我們都會下地獄的；
然後，他卻戴起王冠，笑了。
與誰和不和解，跟本無所謂，
他已經走進父親鋪下的期待之路，登堂入室，成了真正的king。
我喜歡最後從院子外沿線搜尋到屋內的鏡頭，
黑貓在台階上，覷了一眼，感覺像是有些什麼事情正在發生，
但溫暖的陽光卻讓一切顯得如此寧靜美好。
男孩畏罪自殺了嗎？
上帝始終不會說罪與罰。

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一齣發生於唐末五代的宮廷悲劇，
透過盛大的夜宴，鋪排出亂世人心與局勢的變化；

然而，一場應該是要高潮迭起的夜宴戲碼，在張力上卻實嫌不足，
尤其是弑兄奪位的王飲下那杯酒時，
若純然就愛戀而飲，倒也還馬馬虎虎可接受
（然而在過程中，又看不出任何鋪陳他的確深愛皇后的情節）
更納悶的是，對於王子的出現，王說了一堆因由後
（或許是企圖想讓觀眾明白這個王子能活到現在實由許多人犧牲堆疊而來），
飲下毒酒，這簡直是非常令人匪夷所思的舉動；
一個手段殘忍未達目的絕不放過的篡位者，
既然看出殷太常的冒汗心虛，又豈會不知其中有詐？
於是最單純無辜的青女死了、王死了，王子也死了，
而貪圖王位的臣終究也逃不過，一個個骨牌推倒，
在這場慶賀的夜宴裡，得勝的看似是皇后，
她的心實際被流放寒冷的高處，留下的只剩熊熊欲望
（這樣的處理手法真的令人毫無驚奇感啊！）
在我覺得，全劇看來反倒是最後結局，
一把無名劍結束了站在高處的女王性命，
才稍稍令人覺得是值得安慰些的收尾。
演員角色部分，對王子（吳彥祖所飾）的設定，
料想應該是挪用莎姆雷特優柔寡斷的性格，
企圖營造整起悲劇的因由（兩個女人不時在救援他，
一個用權力的行動，一個用情感的救贖，最後甚至是生命），
但在整齣戲裡，這角色卻讓人有種鋪陳不足只是出來串場的感覺，很空氣。
至於這場戲唯一烘托成功的應該要是婉兒皇后這個野心勃勃的角色，
但章子怡還需要加油，表現的無辜有餘卻狠勁沒力，實在白白浪費好角色；
至於其他演員陣容雖然堅強，但真的只有葛優演的王，令我心服口服。
權力欲望角力的過程，悲劇性的故事情節隨著人物的愛欲上演，
領著葉錦添名號的服裝造型果然視覺效果奇佳，
造就起唐末亂世裡的奢華蒼涼；
至於配樂，譚盾在「臥虎藏龍」裡，每個音樂下的節點，
都令人有種雞皮疙瘩掉滿地的恰到好處，
但在「夜宴」中，只能算是浪漫有餘氣勢卻不足；
而在畫面處理上，導演每每用血的噴濺、暈染象徵著各種欲望的蔓延，
尤其常以緩慢特寫鏡頭聚焦，對這樣的巧思，
我只能說幸好不是在吃飯時看的。
整場夜宴，我只看到一場情感殺戮夜，
論人的欲望，馮小剛終究是說的太場面了些。

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如果去年聖誕節的「如果愛」講的是一則在不斷重複反覆間追問著離開的愛，究竟是什麼的電影，那麼，今年陳可辛的「投名狀」，則是通過了三種不同角色，不斷追問著：什麼是兄弟情誼。
當徐靜蕾奔過重重貞節牌坊，從這個男人到另一個男人時，我想導演想說的，應該並非是背叛與否的問題，而是意念的選擇；就像劇中三位主角雖然結義，納了投名狀，但他們卻因為選擇的信念不同，而走向分歧的道路。 

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你有沒有過這樣的經驗，在某些剎那間，雖然感覺有很多人圍繞，卻倍感孤立無援，這時，你會夠堅強的面對嗎？
其實，這些時候如果沒有特別被想起，日子應該也不會太難熬，但，假如整場人生，堅強是無從選擇必須該有的態度，這恐怕是需要過人勇氣與力量才能應付的吧！
在「伊莉莎白：輝煌時代」裡，說的就是這樣一個堅強女子的故事。 

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如果說把「色」的意義擴大成為大千世界裡的種種視覺肌里，
我想我會比較甘願來說看完李安色戒後的感想。
整部戲我所念茲在茲的，並不是被吵的沸沸揚揚的床戲，而是在預告片中剪在床戲後面──狗的畫面。
是的，就是因為這隻狗，鼓動我前往戲院一探究竟。
看完色戒後，在我的解讀版本裡，這隻狗果然是有其用意，牠向我透露了整部電影要陳述的，關於「看」這麼回事。

看，看些什麼？
在這些人物彼此來回逡尋的視線中，包含了許多種看的方式：
王佳芝望著易先生的無畏、渴望與掙扎，是全片轉折起伏的重要指標
易先生對王佳芝從剛開始的審視與打量，到後來充滿愛慾的凝視與溫柔的眼神亦是
此外，易先生不敢站在黑暗裡，除了怕暗殺、怕不安全之外，
他無法「看」到，所代表的，更是一種不信任的寫照；
因此，在這種不容許失誤的小心謹慎下，
易先生常對著鏡子看著自己，以確保自己的表情是平靜的，是不洩漏情緒的......
看，易先生與王佳芝都希望能夠看到彼此內心裡的真實（黑暗裡的真實）
但就是因為看不到，所以他們用了最活生生赤裸裸的方式去接觸對方。
所以三場真真實實的床戲
我以為說的是一種對愛的接近描述與渴求自我活生生存在的感受
---說的不只是易生先的恐懼與壓抑，而是說他渴望一種活生生的感受
--感受自己還活著的真實。
第一場暴力的強行，等同對王佳芝投下震撼彈
雖然在三年前她已實際體驗過性愛，也以為不過就是那樣子了吧！
三年後對她來說，在她逐漸空去的身體與心裡，也應是起不了任何波瀾，
但易先生的急暴與給她的驚嚇，卻完全擾亂了她感官，激起她有再次活起來的驚駭。
（所以，必不必然，當然必然，而且還一定要是暴烈的必然）
而易先生他對她的渴望壓抑，從三年前一直還留存著
（不然他也不會一聽到王佳芝的聲音，就立刻尋聲上樓）；
於是，當兩個人好不容易獨處了，王佳芝卻不疾不徐的脫著絲襪弔足胃口，
對易先生來說，他要的不是調情不是情調，那些無形的東西對他來說，都是不可信任的---不管是語言的描述還是氣氛的烘托，對他來說都是無法信任的，
他渴望的是更真實的，更活生生的東西。
所以當他暴力的強行的進入，他要的是一種確定，一種安心的明確。
因此，皮帶綑綁透露了易先生的不任信，王佳芝在這場性愛中，完全處於被動被審視的角色。
完事後，易先生沒有甜言蜜語沒有溫暖擁抱，只是冷冷把大衣丟在王佳芝身上
--此舉看似無情，卻是他表達對她溫柔與關心的方式
（誠如易先生對她說「穿著」、「戴著」同樣般，這些舉止都代表著易先生這個身分中，所散發出最大的情感關注，這比起對易太太例行性的溫柔還要深刻與真實哪）
而在第二場糾纏的床戲中，兩人狠狠的進入彼此並且緊緊攪擰著的肉身，
則是透露了彼此心房洞開以及長驅直入的情感；
只是當王佳芝的臉要接近易先生時，仍被揮手擋開，意味他仍有所顧忌，無法全然信任
--即便兩個人是如此深入彼此的身體，心卻尚未抵達。
到了第三場激情，角色翻轉。
王佳芝不但能在上位主導，歡愛過程中甚而用枕頭覆蓋易先生的眼鼻，
當他大口大口的喘氣著，王佳芝以嘴封住，
她看似幾乎想要在此致他於死地了（她其實是可以的），但王佳芝卻沒有，因為她的心也已經淪陷了。
有了這三場必要的情感進展論述，
最後才能製造出當易生先要給王佳芝驚喜，
她從有所顧忌懷疑到真相大白之際帶著複雜情緒的感動，
但也因著這樣的感動，終導致了整場任務的失敗。
一個眼神，包含了許多複雜的情感，一個張望，就能洩露最私密的心事。
這許許多多不同的看，不斷從人物角色散發出來，因而構成了「色」，
看得到的是色，看不到的是心裡頭那來回拉距的該戒而無法戒的情，
是誰色誘著誰，又是誰戒著誰，李安的色戒，說的綿密繁複，就像張愛玲的小說，從沒有二分。
以前總不懂得電影中所謂的[細膩]是由何而來
但看完「色戒」後確有了些明白，
從眼神舉止到畫面對白情節，每個細節有有其作用與呼應、暗示與延伸
細細織出一張綿密的網，將觀看者情緒悉數收編在影片中
李安縝密的思維，除了佩服還是佩服。
這場「色戒」是李安的，不敢說能否完整呈現那時候大局勢的場景面貌（畢竟小說是無邊想像）
但他是真的拍出了張愛玲在人性上頭，那塊看不見的荒涼。
荒涼，
是一種在巨大命運與遭遇下無所反擊只能如此的失落，
這樣的愛情，更是對比出令人嗟嘆欷噓的人生。
我所看到的色戒，正是如是般的情調
因此，在片中所蘊含豐富隱喻與象徵的畫面，不說佔領不說權力
在我看來，是為了去建構王佳芝與易先生的愛情的必要零件。
特務v.s漢奸v.s.娼妓
當王佳芝為了要成為易先生的情婦決定初嚐人事時，
他們同學（當然包含鄺裕民）推派了其中有經驗的男同學和她發生關係，
當王佳芝冷冷的問:他是跟妓女吧！女同學點了點頭時，
王佳芝的「特務」也被暗喻了「娼妓」的身分（成為易先生的情婦，也算某種程度的娼妓）。
後來，當易先生與王佳芝相約在日式居酒屋，
從她被錯認為藝妓到她對易先生說出：我知道你為什麼會約我來這裡？因為你把我當妓女，
又再次呼應三年前她失身那時的暗喻，
而易先生的回答，我比你更懂得如何做娼妓！（他是「漢奸」是走狗，某程度來說也是種「娼妓」）
立即將兩人原本對立的身分（特務v.s.漢奸）翻轉為同種身分（娼妓）
通過了這層暗喻，他們成為同個世界的人，「娼妓」成為連結兩人、維繫兩人緊密關係重要的身分。
一顆鑽戒v.s.一顆毒藥v.s.一顆真心
一顆易夫人央求許久卻得不到的鑽戒，易先生送給了王佳芝，
而當王佳芝試完戒指要拔掉時，他說，我在這（類似語）。
至此，她最後一道心坊終至潰堤，所以，她後悔了，要易先生快逃，
整場歷時四年的刺殺行動，終至宣告失敗。
後來她坐上車，用帶著鑽戒的手拿出老吳給的那一顆毒藥時，她為什麼不吃？
我猜想除了她是想將戒指交回給易先生外，也代表她那一顆「忠誠」之心已經完完全全屬於易先生。
吃下毒藥，代表對國家的忠誠，但那時候的她，心已淪陷；
她無悔，也就坦然以對，自然不為國而死。
也因此，最後當王佳芝被捕時，秘書將鑽戒拿給易生先，他卻說：這不是我的。
因為他的心已經給了她，就再也不是他的了。
這顆閃亮亮的鑽戒，代表的並非是種炫耀，而是易先生無價的心哪。
等待
王佳芝與他的同學們，等待著殺易先生的時機，怎麼樣也無法得其門而入
王佳芝總是在等著易先生；終至他的心房開了，換他等王佳芝
最後，刺殺事跡敗露，封鎖線拉起，車伕說，這下有得等嘍！
王佳芝卻緩緩笑了。
這條關於等待的隱喻，說的也是對於愛情的到達。
台上台下v.s.戲裡戲外v.s.真實兒戲
當王佳芝還在學校時，她走上舞台，卻看不到的同伴，原來他們在戲臺上。
（他們的角色也一直處於看著王佳芝演戲的狀態）
三年前的刺殺、是兒戲，粗糙的劇情設計與生澀演技，
全部只有王佳芝最專業最入戲，
在這場戲中，她真實的失了身，最後換得的卻是草草收場的結局；
易先生離開了，兒戲被識破了，她什麼都不剩的被掏空。
離開了戲臺，她變回學生，其他原本最不入戲的同伴，卻竟都成了真實的特務。
三年後，當她再次粉墨登台，
這次，在嚴謹的規劃裡，她仍是入戲的角色，甚至讓一切成了真，
原來，一直以來，她始終和其他伙伴站在不同的位置。
她所渴望的，和其他人一直都不同。
一場虛實交錯的戲，在電影裡用了各種明喻暗喻來指涉。
從戲到人生，其實不過是這樣。

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